底迪讓你叫
by 底迪讓你叫

又是一部掛名溫子仁監製的片子,然後就會有民眾莫名產生「大師經手必屬佳作」的錯覺,好吧,若真如此,我只能說想太多了。

實際上,我不是要講這次要聊的這部《鬼關燈》不好,我只是想利用這個機會好好灌輸大家一個觀念,拍電影所謂的監製跟一般人想的其實是不太一樣,應該說監製這詞的定義很難講,有的監製確實身兼統籌與共同執導的責任,有的監製卻可能只是掛名,但是我相信,大部分的狀況在海報上看到某名人加持的標題都是屬於後者。

我又跳出去啦!我又跳進來啦!打我呀,笨蛋!!

大家有意會到意思就好,講太明白就不好意思了。現在讓我們正式開始看看這次要聊的這部《鬼關燈》,若各位對這部電影稍微知道它的由來的話,可以知道構想來自於導演大衛桑德柏格在英國2013年舉辦的「誰在那裡」恐怖短片競賽(Who’s There Film Challenge)的同名創作,而他老兄也在該年度獲得最佳導演獎,從該短片絕佳的氣氛掌握,才華獲得好萊塢的肯定,不僅有人出資讓他替自己的創作發揚光大,更雀屏中選執導《安娜貝爾2》,這對一個滿懷電影熱忱的人來講,無疑是美夢成真,煞羨眾人。

 

同在短片與電影中都要被嚇一次,當導演的老婆好苦

坦白說,《鬼關燈》的劇本並不出色,感覺得出來導演有點像是在擠牙膏,被逼著利用短片的概念去兜成一部完整的電影,硬擠的結果得到的就只是一齣恐怖片界屢試不爽的庸俗小劇場,這在僅僅只有八十分鐘的片長可見一斑。本片的框架並不大,電影僅僅只是利用了一個家庭,扯到他老娘小時候因誤交損友而牽拖小孩一家大小,雖然過程有女主角在飽受驚嚇的過程中尋找真相,諸如為什麼厲鬼「黛安娜」之所以為什麼只能在黑暗中出現,與母親總是躲在陰鬱的房間喃喃自語有什麼關係,但最後得到的結果仍屬俗套。

受夠了好萊塢不科學的老牛吃嫩草,本片終於有俊男美女的合理組合

與其如此,還不如營造一個都市傳說的假象,好歹這樣的戰略,還能搞得觀眾覺得自己走在暗巷心生恐懼,而不是像本片,同一個老媽子才限定。

雖然劇情不給力,但導演在驚嚇與氣氛營造上,完全承襲他在短片裡的表現。平常我們習慣於鬼片前期大量的鋪陳,鬼怪總是愛現又裝逼,然後在後期突然又變得不害羞,這種有點難以理解的鬼邏輯,似乎已經是一般鬼片的公式,本片則有很大的不一樣,黑暗中的厲鬼幾乎是毫無避諱地出現,並且在前期就出來賞觀眾一個痛快。

隨身帶著一支手電筒準沒錯,手搖式手電筒完美置入性行銷

開頭的成衣廠幾乎完美呈現導演在短片裡的意境,場景從簡單的房間轉移到滿是塑膠模特兒的工廠更是一種升級,《鬼關燈》無論是短片或電影,都可以說是因為一種驚嚇的手法而特別,那就是藉由劇中苦主對於黑暗中難以理解的陰影,開燈卻又立即消失,反覆地開燈關燈確認之後,堆疊那種不知道會在什麼時候鬼才會真的要出來嚇人的恐懼。這樣的手法類似於溫子仁的電影,我曾經說過,溫子仁在驚嚇手法上便以各種驚嚇管道,挑逗觀眾不知是從何出招,《鬼關燈》這種難以預測的時機,也算是有異曲同工之處。

犯規啦!有燈光還出來嚇人

一招半式闖天下,《鬼關燈》使用這樣的招牌驚嚇手法,弄個兩三次就夠折磨人了。

雖然劇情有點破爛無趣,但策略上卻值得讚許,就像我一直掛在嘴邊的,恐怖片選角的重要性。不諱言,我是一個外貿協會,至少在看恐怖片上是如此,試問各位觀眾,看小甜甜被追殺跟看郭雪芙被追殺,哪個較能挑動你的神經緊繃,我不說答案,自己判斷。本片在女主角的選角上找來《殭屍哪有這麼帥》的泰瑞莎帕瑪,男主角則是帥氣的亞歷山大迪帕西亞,整部片子也沒有恐怖片常見的「閣樓的女孩」效應(明知道樓上有鬼,還硬要拿著蠟燭上閣樓的蠢女孩,形容無腦人物),道高一尺魔高一丈,人類懂得開燈,但「黛安娜」懂得斷電,OP,有沒有推薦進《X戰警》的管道。

有這麼漂亮的姐姐陪睡,我也想要這種姐姐

撇開劇情還有一些鬼怪太過誇張的能力設定,本片的驚嚇與氣氛營造不俗,個人覺得是還蠻值得一看的恐怖小品。

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鬼關燈